Bandas sonoras (BSO) de Largometrajes. Favoritas y debates

Plissken · Publicado: Mie Sep 11, 2013 11:58 am **Asunto**:

¡La leche! Me paso un día sin visitar este hilo y me encuentro con una página entera de posts nuevos... Shocked

Bueno, después de alucinar con los conocimientos musicales de faustoea (su "desglose" de las influencias de John Williams y sus disquisiciones sobre música culta-clásica me han resultado admirables) y apreciar el buen hacer musical de Zarox (tienes que componer más, compañero) quisiera mencionar un par de cosas para mantener abierto el debate:

Rickard mencionó más arriba una banda sonora que me encanta, y es la de El Señor de los Anillos (la versión de animación de 1978) de Leonard Rosenman. Sin despreciar en lo más mínimo el encomiable trabajo de Howard Shore en las trilogía de Peter Jackson, he de admitir que prefiero la música de Rosenman. Su tema central es grave, rotundo y lleno de influencias wagnerianas que me parece que le vienen al universo de Tolkien como anillo al dedo (nunca mejor dicho, jojojo). Leonard Rosenman es un compositor poco conocido y a reivindicar, autor de bandas sonoras la mar de curiosas como la de Un Hombre Llamado Caballo, Barry Lindon y Robocop 2, entre otras.

Es una lástima que no podamos mencionar bandas sonoras de series de televisión, pues dos de mis favoritas de toda la vida son:

- Twin Peaks de Angelo Badalamenti. Literamente, no me canso de escuchar todos los temas de la banda sonora de esta serie una y otra vez, otra vez, otra vez... hechizante como pocas.

- El Secreto del Sahara de Ennio Morricone. No exagero si afirmo que es de lo mejor que Morricone ha compuesto en toda su carrera. El tema central de la serie, tanto la versión instrumental como la cantada (titulada "Saharan Dreams") son maravillosos.

Ahora estoy en el trabajo y aquí nos tienen capado Youtube, pero en cuanto llegue a casa pongo los enlaces. Wink

Zeke · Publicado: Mie Sep 11, 2013 1:18 pm **Asunto**:

Me parece un hilo interesantísimo... y coincido plenamente con las opiniones fundadas que aquí se exponen.

Y sí, Zarox, por lo menos a mi juicio, el hecho de conocer las tripas de un tema, de haber leído, escrito, visto, escuchado o compuesto más, da un mayor criterio para opinar razonadamente (otra cosa es el gusto). Simplemente, conocer los antecedentes, ya te permite evitar eso de "es la hostia, Williams ha inventado la música en el cine"... y Herrman, y Steiner, y Rozsa y Young, y... Vamos, algo que pasa prácticamente con todo.

En ese sentido, hay opiniones más fundadas que otras, aunque todas sean respetables y valoradas.

El enlace que has puesto me ha dejado petrificado, desconocía esa controversia... por no hablar de la explicación de Faustoea... me sorprende que haya que explicar según qué cosas (por cierto, soy de los pedantes que siempre que oye música clásica quiero pensar que se refieren a música culta... y no a Haydn Twisted Evil

).

En fin. Lo que decía, un hilo interesantísimo.

Y genial composición y relato el que has puesto Zarox.

Ya para terminar... y sé que soy minoría pero a mí también me parece más potente la BSO de Rosenman que la de Shore. Me parece más atrevida en la composión (dicho desde el punto de vista del aficionado sin conocimientos musicales), más bárbara y evocadora que la de Shore.

Rickard · Publicado: Mie Sep 11, 2013 1:26 pm **Asunto**:

De hecho, Rosenman aprovechó luego muchos acordes de su BSO de El señor de los anillos para la BSO de Star Trek IV Misión salvar la Tierra.

En cuanto a lo de Morricone en la tele, a mi me gusta más la BSO para Marco Polo que la de El secreto del Sáhara.

Plissken · Publicado: Mie Sep 11, 2013 1:35 pm **Asunto**:

Rickard · Publicado: Mie Sep 11, 2013 1:48 pm **Asunto**:

Zarox · Publicado: Mie Sep 11, 2013 4:20 pm **Asunto**:

Gracias a todos por vuestros elogios Very Happy

Hace ya tiempo que no me dedico a la música de forma profesional, pero siempre dispongo de algo de tiempo para entretenerme con este tipo de tonterías.

Leyendo a faustoea me he acordado de una broma-juego que tenía con unos compañeros de conservatorio. Era constatar la veces que se había utilizado la Sinfonía nº 7 de Beethoven como recurso dramático en la gran pantalla.

Hace unos tres años, poco antes de que naciera mi hijo tuve que cambiar toda la biblioteca que tenía en un cuarto de la casa para preparar la habitación de mi precioso Joel. Tuve que apilar los libros en grandes columnas sobre el suelo; sin quererlo formé una pequeña "Bibliopolis" formada por pequeñas torres que ansiaban emular a la babilónica en altura y conocimientos.

Para mis adentros me reí, me observé a mi , a mis prioridades y cual tántalo, sentí como era succionado por el inmenso eje relativista que nos abduce a todos los padres de bien. A esa experiencia que rozaba el misticismo más puro, le puse a bien el nombre de : "La Debacle Relativista" y por supuesto, tamaña creación se merecía sonar con la Séptima. Razz

Z

victorderqui · Afincado Registrado: May 29, 2006 Mensajes: 401

Magnífico Zarox !!

¿ Que quedó del tsunami relativista ...?

Gracias

Rickard · Publicado: Jue Sep 12, 2013 9:54 am **Asunto**:

Serling · Terrateniente Registrado: Feb 02, 2011 Mensajes: 547

Rickard · Publicado: Jue Sep 12, 2013 10:09 am **Asunto**:

Zarox · Publicado: Jue Sep 12, 2013 10:41 am **Asunto**:

Serling · Terrateniente Registrado: Feb 02, 2011 Mensajes: 547

Rickard · Publicado: Jue Sep 12, 2013 11:03 am **Asunto**:

Serling · Terrateniente Registrado: Feb 02, 2011 Mensajes: 547

Zeke · Publicado: Jue Sep 12, 2013 11:48 am **Asunto**:

Serling · Terrateniente Registrado: Feb 02, 2011 Mensajes: 547

Por seguir un poco con el interesante debate musical y enlazando un poco con la pregunta de Rickard, lanzo mi duda y pensamiento a la vez:
Me parece admirable la labor de un compositor que es capaz de poner melodía a unas secuencias previamente creadas, pero como soy de los que cree que la música ya tiene un auténtico poder para sugerir imágenes más que servir como mero (no simple) acompañamiento, siento que la música de cine tiene un valor muy distinto al de la música clásica. Debido a ese aspecto, diría que no es su continuación natural. Recalco que esto no me impide valorar en alto grado las composiciones cinematográficas de algunos autores e incluso sentir que son mucho más cercanas a mi sensibilidad que ciertas composiciones clásicas de la segunda mitad del siglo XX.
Y esto me lleva también a plantear el tema de la música clásica escogida en ciertas películas. Composiciones para escoger y que se puedan adaptar a las películas hay multitud y depende de la capacidad del director para saber reconducir lo que sugiere la música a la escena, es decir, el proceso inverso de lo planteado hasta ahora. El problema vendría cuando se pretende convertir a la música en el punto esencial y de alguna forma detonante de la escena (creo que muchas películas cometen este error, al querer introducir una pieza musical clásica de prestigio sin tener en cuenta lo antes comentado).
Seguro que todos tenemos en mente a directores que han sabido apropiarse de esas piezas clásicas para enriquecer sus imágenes porque se les supone una cultura y sensibilidad especial, mientras que hemos tenido una gran cantidad de mala utilización de piezas clásicas (o en todo caso para nada ajustadas a la escena por más que suenen de maravilla).
En fin, ahí dejo la cuestión si os parece bien para debatir.

Rickard · Publicado: Jue Sep 12, 2013 12:18 pm **Asunto**:

Zeke · Publicado: Jue Sep 12, 2013 12:29 pm **Asunto**:

mmmmmmm.........
re-mmmmmm.....

Pues, Rick, entiendo lo que quiere decir Serling, aunuqe tampoco es que lo vea de una manera tan drástica.

Las composiciones musicales tienen un tema, un trasfondo y unas imágenes en la mente del compositor, que muchas veces no son explicitadas, aunque luego tengas obras que te lo digan a las claras, por decir algo rápido el poema sinfónico Finlandia de Sibelius.

Pero nace de una "libertad creativa" (y lo pongo entre comillas para que nadie venga luego a hablar de obras de encargo, contentar al mecenas, etc.) que no está constreñida por la visión previa de otra persona.

En cambio, en el cine, el compositor que compone sobre una película debe amoldarse a la concepción previa de tiempos y ritmo que ha marcado el director, junto con el montador y previamente el guionista, más los actores... Quizás en ese sentido, la música de cine es más dependiente que una composición no pensada para cine (o tv).

De todos modos, por lo que sé existen diferentes formas de abordarlo. No sé si eran Morricone y Leone quienes antes de rodar ya habían hablado y Leone, creo que en Érase una vez en América, le decía a los actores: tienes que tardar 20 segundos en llegar hasta allí porque la música durará eso).

Y a pesar de todo ello, se trata de una cuestión, creo que en su esencia, de explicitud. En cine, te explicita la imagen lo que debe transmitir la música (o refrozar, o realzar o lo que queramos que haga).

Rickard · Publicado: Jue Sep 12, 2013 12:37 pm **Asunto**:

Zeke · Publicado: Jue Sep 12, 2013 12:55 pm **Asunto**:

Claro, Rick. Por eso evitaba hablar de óperas, a menos que fueras como Wagner y lo hicieras tú práctiamente todo. Ya sabéis que concebía la ópera como un espectáculo total.

Es evidente que se influyen unos a los otros. Es más, ¿no se pelearon Herrman y Hitchcock cuando el primero dijo que Vértigo no sería ni la mitad de impactante sin su música?... lo cual es bastante cierto Wink

Las imágenes y la música componen un todo y ese conjunción hace que unos sin otros cojeen un poco. De ahí, la afirmación de Serling que yo intentaba explicar más... ergo me das parcialmente la razón, jijijiji

Pero, vamos, es una discusión -que no lo es- un tanto estéril, en cierto sentido. Las influencias son evidentes y la dependencia, también. No obstante, eso no es óbice para que haya BSO que merezcan y deban ser escuchadas por sí mismas.